Mon premier système d'amplification remonte à mes années de lycée technique (C'est loin...). J'étais en section électronique, àl'époque on découvrait les premiers transistors MOSFET, encore inaccessibles ils étaient aussi boudés parce qu'amalgamés à tort avec leurs homologues bipolaires. Contrairement à ces derniers, le MOSFET a la particularité de traiter avantageusement la parité harmonique du spectre sonore, à la manière des tubes à vide (lampes). Il présente toutefois l'avantage d'une grande rapidité sur les fronts de hautes fréquences, donc une absence d'effet de compression à l'attaque et sur les harmoniques de rang élevé (cf. les séries de Fourrier pour les matheux). Il en résulte un rendement accru dans les aigus extrêmes et une meilleure définition notamment en slap ou lors des jeux en accords. Evidemment ce son ne fera pas forcément le bonheur des amoureux du vintage qui devront se doter d'artifices du style "Tube Simulators" pour retrouver leurs marques. Cela dit, rien n'empêche d'opter pour le compromis préamp à lampes et puissance MOSFET (Déjà utilisé par Hughes & Kettner entre autres...). Le MOSFET a été aussitôt adopté par les fabricants de HiFi (Luxman Brid LV-105 / 109) qui ont très vite réalisé cet immense potentiel offert par sa précision de reproduction alliée à un rendement exceptionnel à forte puissance, c'est un peu à eux que l'on doit sa vulgarisation dans le domaine audio.
Au début des années 80 la marque Trace Elliot® présentait les premiers GP-11, des préamplificateurs offrant une égalisation pleine bande de 40Hz à 15KHz ! Je me souviens encore des commentaires amusés des septiques de l'époque : « A quoi ça sert vu qu'une basse ça ne sait faire que boum-boum ? ». Focalisés sur cette bande à 15KHz, ils n'avaient pas vu cette enceinte carrée qualifiée de « marrante » avec ses petits haut-parleurs, mais qui renvoyait étonnamment les graves : un 4x10". Cette configuration était en fait déjà connue depuis des lustres sous l'appellation « montage en pont » et était utilisée dès lors que l'on souhaitait restituer des graves en ne disposant que de haut-parleurs de petits diamètres. En effet le câblage en pont de quatre transducteurs identiques offre une surface de membrane résultante équivalente à celle d'un haut-parleur de grand diamètre ; à cela s'ajoutant la vélocité élevée du 10". Quand on sait que dans le modèle de diffusion sonore, les graves sont générés à la périphérie de la membrane et les aigus vers le centre... il n'y a qu'un pas à imaginer un haut-parleur dont le cône serait en aluminium et le cercle périphérique en papier... (cf. la récente série HyDrive de Hartke Systems®). A peine une année plus tard Trace Elliot® réitérait son coup de pied dans la fourmilière en offrant les 4052H et enfin le 1048H, respectivement extension d'aigus 4x5" et enceinte 4x10" étendue ! Accueillies par le même scepticisme, il en a quand même bien découlé un nouveau standard de l'amplification basse : un «vrai» son de façade au bout du jack... Peut-on seulement imaginer aujourd'hui un système qui ne saurait offrir ni 4x10", ni tweeters ?
Je reçois souvent des musiciens des scènes dites « intermédiaire », n'ayant pas encore accès aux salles spacieuses et suréquipées mais devant tout de même délivrer un résultat ultra professionnel, et qui se heurtent à un vide matériel dans bien des domaines (instruments ou amplis). Il va de soi que ce que je ne prétends pas proposer un système de plus, mais plutôt rester dans l'esprit d'un matériel adaptable aux demandes de chacun et donc personnalisable, votre système, même si une gamme de produits standards se dessinera et s'affirmera au cours du temps pour permettre un accès aux budgets plus restreints.
J'ai donc imaginé un système basé sur un 4x10" offrant à la fois une restitution des graves efficace et une dynamique d'aigus infaillible et de confier le traitement des médiums à un unique 12". Cela peut paraître étonnant de prime abord mais, pour l'avoir déjà testé dans de nombreux cas de figure (je reste aussi bassiste... quand la lutherie m'en laisse le temps), je vous assure que c'est d'une efficacité appréciable dès lors que l'on cherche à conserver un son précis à faible comme à forte puissance. D'ailleurs si l'on considère que, contrairement à la basse qui occupe autant le grave profond que l'extrême aigu, la guitare quant à elle s'installe principalement dans un médium qui ne peut souffrir de la moindre approximation, est-ce alors le plus pur des hasards si les guitaristes raffolent du 12" ?
Cette enceinte est donc pourvue d'un boomer 12" néodymium couvrant la plage 50Hz-7Khz, d'une double chambre bass-reflex et de deux tweeters néodymium relayant le registre aigu de 6Khz à 20Khz... contrôlables par footswitch (très utile par exemple avec une basse fretless). Un filtre passe-haut au troisième ordre se charge de protéger les tweeters ainsi que d'assurer l'éventualité d'une biamplification pour une gestion totalement séparée des aigus. Plusieurs options de haut-parleurs seront disponibles suivant modèles et versions : Beyma® ou Electro-Voice®.
Dimensions (mm) : 610 x 390 / prof. 440mm - Poids : 21 Kgs.

Projet prévu pour courant 2011 - Renseignements disponibles pour ceux interssés... me contacter.